第七十一章《忌日快乐》的米国现实基础 (第1/2页)

“原版国内观众不会接受，没有社会基础。”
　　
　　沈三通梳理完原版剧情，不得不面对一个现实。
　　
　　除了一个脑洞和故事结构之外，剧情元素基本上要全部魔改。
　　
　　文艺作品是有社会环境基础的。
　　
　　电影从一诞生就是商品，只是因为种类不同，回本方式不同。
　　
　　院线电影尤为特殊。
　　
　　说白了，是观众买票进电影院，在一个半小时，或者两个小时，也有三个小时的时间里，进入导演创造的一个世界。
　　
　　如此，有两个重要的信息。
　　
　　第一，买票进场。
　　
　　电影是花钱的，和电视剧生态截然不同。
　　
　　电视剧可以弄得很悲剧，反复的折腾，几条线里来回的拉扯，电影不行。
　　
　　观众花钱是消费，工作繁忙，进电影院单纯想放松一下。
　　
　　必须对得起观众的电影票，否则能骗一次，骗不了第二次。
　　
　　沈三通在《屠屠公寓》《恐怖游轮》《忌日快乐》中选择《忌日快乐》，最根本的依据是观众喜好。
　　
　　八成以上的观众期待他下一部戏带有喜剧元素。
　　
　　说明观众不在乎什么脑洞、什么创意，那是电影背后的故事。
　　
　　在这一点上，沈三通没什么纠结，和艺术理念没有关系，只是最基本的职业道德。
　　
　　想掏观众的口袋，赚观众的钱，拍观众喜欢的电影，是最基本也是最底线的职业要求。
　　
　　第二，电影是一个小世界。
　　
　　让观众沉浸在电影世界，真实感就很重要。
　　
　　目前大部分观众对国产片抱着谨慎态度，不光是观众有偏见，也是国产导演自己造成的。
　　
　　观众看国产片是很小心翼翼的。
　　
　　很怕突然喂屎，导演忽然来点自我表达，特别是那种很莫名其妙的自我表达。
　　
　　沈三通稍微好一点，超市的成功，赚足了观众缘。
　　
　　有了超市给予观众的信心，大部分观众进入影院，是愿意沉浸在他创造的世界里面。
　　
　　只有很少一部分，是抽离的。
　　
　　往往是影评人、同行。
　　
　　他们看的不是电影表面，而是想要探究电影背后的故事。
　　
　　这样的人很难感受电影的快乐。
　　
　　还有极少部分，扛精，花钱进电影院对抗导演创造的世界。
　　
　　沈三通要考虑的是大部分观众的代入问题。
　　
　　《忌日快乐》是一部外国片，照搬观众肯定无法代入。
　　
　　《忌日快乐》的女主设定，是一个读大学滥药、嗑交的女海王。
　　
　　轰派之后，可以随便在别人床上出现。
　　
　　默认谁都能用的烂货。
　　
　　她和自己妈妈同一天生日，妈妈去世了，所以她不想过生日，对待周围的人，带着刻薄。
　　
　　实话实说，从中国人角度来说，女主完全是烂货。
　　
　　《忌日快乐》原版的创造背景是在米国校园，有这样的人设完全可以理解。
　　
　　一个米国人，从小到大很难说不遭遇抢劫、盗窃。
　　
　　大部分还会遭遇凶杀。
　　
　　在外面吃着饭，一辆车开过来，摇下车窗，几枪把人打死，属于是一件好凶杀案。
　　
　　因为带有明确指向的凶杀，往往是帮派动手。
　　
　　目标明确，和旁人无关。
　　
　　当然因为没有人报案，往往也不计入米国凶杀案统计数据之中。
　　
　　更可怕的凶杀不是出自帮派动手，而是随机杀人。
　　
　　音乐会、校园里随机进行。
　　
　　沈三通想了想，《忌日快乐》上映在17年，这部戏创作、拍摄的时候应该是16年左右。
　　
　　

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